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《IPX mdash 528被讨厌上司侵犯》

类型:剧情 枪战 喜剧 法国 2000 

主演:张睿 石雪婧 赵亮 

导演:杰克·本德 

剧情简介

同样是张嘉译主演的谍战剧,为何《悬崖》和《借枪》水平相差巨大

张艺谋的新片《悬崖之上》将登陆五一档,这是老谋子首次尝试谍战题材的电影。

问题来了。

许多人一看这名字,就立刻联想到一部经典谍战剧《悬崖》。

这并不是偶然的巧合,《悬崖》和《悬崖之上》的编剧都是全勇先,故事也都发生在上世纪三十年代的哈尔滨,《悬崖之上》可以看作是电视剧《悬崖》的一个延伸,张艺谋选择把《悬崖》作为蓝本,充分说明了这部剧有多经典。

《悬崖》是由刘进导演,张嘉译主演的谍战剧,也是2012年的开年大剧,这部剧和《潜伏》《暗算》、《黎明之前》、《风筝》一样,同属于中国谍战剧的第一梯队。

许多人不知道的是,《悬崖》是张嘉译主演的第二部谍战剧,就在2011年,他还拍过另一部谍战剧《借枪》,那部剧的导演姜伟和付玮之前拍摄过《潜伏》。

2009年《潜伏》大火之后,两位导演乘胜追击找来事业如日中天的张嘉译拍了《借枪》,想要复制《潜伏》的辉煌,在宣传时还直接打上了《潜伏》的姊妹篇的标签,而《借枪》之后张嘉译自己又拍摄了《悬崖》。

最后的结果是《潜伏》火了,《悬崖》也火了,而夹在其中《潜伏》姊妹篇《借枪》却凉凉了,豆瓣迄今只有不到5000人参评,评分7.6。

问题来了,同样是大导演指导,张嘉译主演,《借枪》、《悬崖》之间的差距到底在哪?

先说说这部《借枪》,

《借枪》这部剧的诞生,其实还要从它的姊妹篇《潜伏》说起。

一部剧的成功常常是一把双刃剑,使得创作者收获名利的同时,也对他们下一部作品提出很大的考验。

为了创新,主创常常另辟蹊径,结果往往适得其反。

比如当年谍战片《风声》和谍战剧《黎明之前》都很火,《黎明之前》的导演刘江找来胡军和郭晓冬拍了麦家的另一部谍战小说《风语》,还请来了《潜伏》中饰演站长的冯恩鹤。

按理说这种强强联合能擦出火花,本剧在央视八套播出也是派头十足,可是这部剧却让人大失所望,最大的原因就是主创想突破,把主角塑造方向弄错了。

再比如《潜伏》大火之后, 姜伟和付玮在拍摄《借枪》时,也想玩突破,他们创作的理念就是反套路。

一般的谍战剧里有个默认的设定:主角是不为生计发愁的,他们卧底时生活起居、情报工具、枪支弹药都是无限补给的,他们唯一要做的就是斗智斗勇,在观众面前玩一出真人版的“狼人杀”游戏。

可是《借枪》开篇,张嘉译饰演的主角却是家徒四壁,不仅失业还欠房租,身上没钱,出场就是个穷鬼。

他也不像余则成一样,能巧施手段搞到什么高级情报,更多的时间就是在处理日常生活的琐事,最后获取的也是一些无用信息。

整部剧的基调也是在反套路,一般的谍战剧都是剑拔弩张,惊心动魄的,可是《借枪》的氛围却很生活化,片中的角色就像我们工作中的同事一样,整部剧前面的部分就是在他们的插科打诨中度过的。

这样的处理确实更真实地还原了历史上情报人员真实的生存状态,可是却不是观众想看的东西。

客观评价,张嘉译在《借枪》中的表演很出彩,他过去一直饰演那种儒雅随和的中年男人,可是在这部剧里他却很好地诠释了一个充满“撕裂感”的角色。

在他的驾驭下,熊阔海确实让人感受到了身份之下的好几副真假面孔,观众也对此信服。

在同事面前他流里流气,给自己的地下党员身份涂上了一层保护色;

面对杨小菊、安德森、裴小姐时,他也不停变脸,或幽默,或深沉,或伤感;

甚至面对妻子,他也选择隐瞒,用一种玩世不恭的表象来隐藏真实的身份,可是又在某些瞬间流露出对家人的亏欠。

这些情绪的起伏,角色的转换,张嘉译都诠释得流畅自然。

可问题是好演员拯救不了剧本的缺陷,观众要看的是“借枪”,张嘉译给大家演的是“借钱”,整部剧都快结束了,观众对他的印象仍是“史上最穷的特工”。

说好的尔虞我诈,说好的貌合神离,说好的化险为夷呢,怎么这些内容不去演,都演一些鸡毛蒜皮的事儿呢?

没看几集,观众的耐心就被消磨掉了,这部剧自然没掀起太大水花。

《借枪》的问题不是本身质量有多差,而是步子迈得太大,观众接受不了。

《借枪》虽然没有大火,但张嘉译却凭借本剧的开创性和艺术性拿到了白玉兰视帝的荣誉,称帝之后的他敏锐地意识到《借枪》的故事概念很好,但是没有拍好,于是他以《借枪》为蓝本,拍摄了新剧《悬崖》,不仅领衔主演本剧,还主动请缨担任了艺术总监。

看到这里,我想大家就明白了,《悬崖》其实是《借枪》的升级改良版,两部剧的内核都是一样的。

对比《借枪》,我们再看看《悬崖》——

《借枪》和《悬崖》两部剧中,张嘉译饰演的都是特工,《借枪》里,他名为怡兴洋行职员,实为地下党;《悬崖》里,他名为哈尔滨警察厅特别行动队队长,实际也是地下党。

两部剧中张嘉译都周旋于两个女人之间,《借枪》中张嘉译搭档了颜丙燕和罗海琼两个女人,在《悬崖》中,张嘉译身边也是有两个真假妻子。

两部剧的结局也很像,都是张嘉译被女人出卖,女儿被绑架,张嘉译用自己的生命换回女儿的生命。

结局也保持了相似,即使《借枪》里这个自杀式的结局遭到了观众吐槽,可是在拍《悬崖》时,张嘉译依旧坚持沿用了这个结局。

在保留了这些核心内容的基础框架之上,张嘉译也总结《借枪》失败的教训,对全剧进行了四大改变。

别看是旧瓶装新酒,可是这新酒直接从二锅头换成了茅台。

第一,对男主的身份背景设定进行了调整。

两部剧最大的区别就是:《借枪》的主角熊阔海没钱,《悬崖》里的主角周乙不差钱。

用张嘉译自己的话说,熊阔海是“史上最穷特工”,周乙是“史上最阔的特工”。

为主角解决了生计问题,观众就能欣赏到原汁原味的谍战剧了。

第二,新剧的故事更加跌宕起伏。

编剧全勇先在写剧本时做足了功课,他将故事移植到了哈尔滨,并在创作前跑到哈尔滨“潜伏”了三个月,翻阅了大量史料,将“乌苏里虎”、民生团事件、“共产国际科”等神秘组织都写进了剧本里。

于是整部剧里细枝末节的东西被删掉了,增添了这么多干货,全剧自然就出彩了。

第三,张嘉译饰演主角的变化。

《借枪》里的熊阔海圆滑世故,左右逢源,他将作为一个特工的压力全都转化为其他情绪及时排解掉。

可是《悬崖》里的周乙隐忍、睿智,角色的状态是深不可测,是使命在肩。

整部剧里张嘉译几乎都在压制自己的情绪,全剧采用大量的电影式长镜头展现他的内心戏,张嘉译生动诠释了什么叫“胸有激雷而面如平湖”。

这种蓄能的好处用一场戏就能看出来了。

《借枪》和《悬崖》中都有一场诀别戏。

《借枪》中熊阔海和结发妻子书真诀别,他抱着书真哭得像个孩子。可是因为之前熊阔海“喜怒形于色”,这场用力过猛的表演看着反而没那么打动人。

《悬崖》中,周乙和女儿莎莎诀别,刚开始他还假装镇定,可是很快情感的潮水冲垮了他的堤坝,隐忍了整部剧的周乙终于在这里露出了真容,他眼中带泪,对女儿充满愧疚和不舍,那蓄得满满的能量瞬间对观众造成了巨大的情感冲击,很多人看到这里都哭成了泪人。

第四,整部剧的基调发生了变化。

因为抽掉了生活的琐碎,因为增添了很多厚重的史料,因为主角性格的变化,因为悲剧式的结尾,整部剧从一开始就呈现出一种庄严肃穆的氛围,全剧前半部分可谓高潮迭起,紧张的节奏一波接着一波,让人几乎喘不过气来。

本剧在快节奏中,还用真假夫妻的设置诠释出了一种超越男女之情的革命情谊,相比《潜伏》中余则成和翠萍的假戏真做,本剧中假夫妻之情因为有了真夫妻之情的参照会显得更加真挚动人,比《潜伏》里的情感更加动人。

如果全剧一直能延续这个节奏,《悬崖》完全可以比肩《潜伏》,成为谍战剧之王的直接竞争者。

可惜它的后半段有些崩,前期挖得很多坑没有填,主角的行为也缺少有力的动机做支撑,最后落得个虎头蛇尾的结局。

不过相比《借枪》,《悬崖》的升级是有目共睹的,它踩着《借枪》的肩膀成为一部不可多得的经典谍战剧。


文/皮皮电影编辑部:一粒鸡

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